到她会让自己帮忙参谋剧本——剧本不太长，故事本来就不大，更何况很多地方鹿灵犀都喜欢用一些很简略的笔法去写。
李谦理解这种，前世今生，也看见过不止一个这样的剧本了。
尤其是做导演出身的人写出来的剧本，有不少人都是喜欢这样的“朦胧化处理”。
说白了，是导演在剧本阶段的时候，很多东西是他觉得只可意会不可言传的，必须要拉到镜头前面，他去告诉摄影师，我要这样这样，告诉演员，我要你那样那样，才行。
更有甚者，还有些大牛，压根儿连剧本都没有，眼看开拍了，演员不知道自己要演什么，摄影师也不知道自己要拍什么，开拍了，导演给二指宽一个小条子，你，从这里，往那边跑，玩儿命的跑，就ok了，然后，一遍又一遍拍，演员一遍又一遍的跑，一直到某一次，他认为你跑出某种状态了，ok，可以了——一直到拍完了戏，演员都不知道自己在演什么人物、那一场戏是干嘛的！
鹿灵犀略微好一点，大致的故事还是有的。
这个叫《最后一封信》的剧本，写的是一个女人快要死了，而她的丈夫已经死了，此时丧事正在进行中，这个女人听着外面儿孙嚎啕的哭声，在病床上拿起笔来，写了一封信，给