了天翻地覆的改变，以他的音韵造诣，自然能够听出张毅弹奏的是一首自己之前从来没听过的曲子。
最难得的是，这首曲子到目前为止都只用到了“宫、商、角、徵、羽”，这是古曲中才会用的作曲手法，大唐虽然崇古，但也不是一味地排斥外来文化，就音乐这一块，现代作曲更多还是受西方的影响，多用“哆、啦、咪、发、嗦、啦、西、哆”七音阶作曲，这种严格遵循古曲来创作的音乐并不多见。
这也是李白对张毅这首曲子能够另眼相看的一个重要原因。
此时琴曲已渐入佳境，随着张毅手指拨弄琴弦的速度加快，那种一泻千里，酣畅淋漓的感觉让人听得直呼痛快。
与促同时，一幅画面自然而然的就在李白脑中展开。
黄昏之下，琴声悠悠，两位至交长衫儒冠，泛舟江中，唱诵着落拓不减豪放、狂放不羁的洒脱之歌，多少凡尘俗世置于胸外，怡然风流。
可惜手边没有笔墨，要不然李白一定会把心中这景象立刻画出来。
当然更可惜的是，这首曲子没有词。
要是有酒，李白绝对可以借着这首曲子做一首好词出来，这时候他心里才真正的后悔，早知道就应该邀张毅到船上喝酒而不是喝