所以他索性这次就成全了他们，如果这幅画真的能够画成，也达到了林海文的期待和设计效果，就必然会成为他从《瓷·八作》开始的新技法时期的一个里程碑式作品，远比他在天美画室的一些作品更具代表性。
但这种层层叠叠的景致，以他如今“规矩里见新天”的技法来创作，即便对他，也是一个不小的挑战，未必就一定能画成功的。他跟常硕说起这个构思的时候，常硕都为之咂舌，明言他自己也画不出这种作品。
这倒不是说常硕就不如现在的林海文，而是说不同的画家，一定是有侧重的，毕加索也画不了。而文艺复兴三杰之一的拉斐尔，则是此道大师，行家里手，一幅《雅典学院》，堪称绘画和哲学的终极统一之作，其中的层次、错落、深浅、明暗，都成经典，也铸就拉斐尔在绘画史上的尊崇地位。
事实上，画壁画出身的这些文艺复兴时期和古典主义的大师，在这一点上都比较有优势的。常硕自己，主要是从未去开拓这一条，他的优势始终在于表现力，这在哲学上，其实是很现代派的，只是他在具象上完全坚持了古典主义的风格，这种坚持以及尝试的成功，也奠定了他在东西方的地位。
画还只是开始的阶段，林海文还在打结构，在油画师之心