时候，他对于土黄色浓墨重彩的运用，就能很明显看出来，国师对于色彩以及构图的无可限量的敏感性。
他在接受采访的时候说过，在电影的视觉元素中，色彩是最能唤起人的情感波动的因素。
也正是他多年沉溺于色彩，所以他电影画面很美，故事性一般。
而红，黄，金，黑，是他的最爱，也是电影主色调。
鲜艳的红色可以指向激昂的情感和蓬勃的生命。
可以指向伦理道德、可以指向鲜血与杀戮。并且红色与西部电影的漫天黄沙形成强烈的视觉冲击。
张艺牟导演在许多反映西部电影中如《我的父亲母亲》《一个都不能少》《英雄》《红高粱》《菊豆》《大红灯笼高高挂》等都象征性的运用了红色。
西部农村题材与女性命运发生碰撞，西部农村景观和女性生存再次成为被凝视者，伴随人物命运的红色便具有了性格。
《我的父亲母亲》中的红是招娣红色的棉袄、红色的头绳、红色的头巾。
招娣对骆老师的一见钟情并执着的等待，是村里自由恋爱的先例。
装扮招娣的红色是勇气；影片中的红也是房顶的红布，房顶的红色是封建思想也是美好的期盼。
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