，歌厅为了招徕客人，会为歌手另外取个“小周璇”、“小白光”等称号，歌手也会刻意模仿当时歌手的演唱方法。
但随着时代的演变和听众的转变，曲目也由SH时期，转为1950-1970年代在台湾、香江等地的流行歌曲，例如神秘女郎、情人的眼泪、意难忘、月亮代表我的心、小城故事、问白云、甜蜜蜜。歌手的舞台肢体动作也较以往活泼。
红包场的消费不高，歌手多穿着华丽的礼服，舞台上下交流互动热络是红包场的特色之一。
类似的场子最考验的就是歌手的能力，其实不管是台湾还是香江都是一个道理。你假如说香江有某家大型的歌舞厅被人打的抬不起头，根本没什么生意。不要紧，只要你能邀请到谭咏伦、张宝荣等大热的歌手，那就放宽了心吧。
只要把写着他们名字的牌子放门口一放，当晚绝对是爆满，生意可以发生惊天地的逆转。
在台湾，类似的事情也是时有发生。所以一批驻场歌手的挑选，是很考验歌厅经理能力的。
陈家洛跟着那几个微醺的汉子，走进了一家名为红潮的歌厅，生意颇好，舞台上只见有过一面之缘的吴瑜莲正捧着麦克风唱着邓丽君的歌曲。
不过她显然不是