始，就是冲着好的方向前进。比如香江，出涌现出谭家明、徐勀、陈家洛等代表性的新派导演。
其实台湾的‘新电影运动’在1985年之前，形势却是尚好。多数“新电影”俱为媒体和观众共同的宠儿，又叫好又卖座。
可惜好景不长，轰轰烈烈的“新电影运动”到了1985年遇到挫折，各类影片皆是票房下滑。其实质原因，乃在于“新电影”和观众的距离拉开了。
香江电影业蒸蒸日上，台湾电影业则是江河日下。如此一来，台湾的电影市场彻底成为香江电影业的后花园。
在这样的情况下，台湾的影业公司纷纷萎缩产量，或者转型，亦或者直接放弃本土电影转而投入黄金时期香江电影的怀抱。所谓商人逐利，香江电影能卖钱，他们自然也愿意砸钱。
这个时期正是台湾片商涌入香江电影业的狂热期，陈家洛凭借《倩女幽魂》崭露头角，自然受到像李新滨他们这类人的亲睐。
特别是看了陈家洛的新片，《监狱风云》，李新滨更加觉得自己没有看错人。那个娱乐版块上特立独行的后生仔，是个搞商业电影的一把好手。
“金老板，你只要带着陈家洛的片约过来，我们随时可以签合同。”临走前，李新