技术，才能够演奏得出来，要不然，是不用想了。不看别的，单看从二十四页以后开始的部分，就感到一阵阵头大。一首四四拍的曲子，居然会在一个小节硬生生地挤进去三百多个音符，而一整张纸的五线谱，也只能记录下五到六个小节，这得是多强的人，多快的手速，才能把这曲子弹下来啊。
而最让梅尔计诺夫赞叹的，则是这首曲子的和声学运用。一首即兴之作，在那么高的速度之下，这首曲子居然没有明显的和声学错误。这是最让这位享誉世界的钢琴教育家觉得不可思议的地方。基辛还则罢了，那个刘宇凡，只不过是一个来交流的学生，怎么也会有如此深厚的和声学积累？在那种条件之下，进行难度如此之高的即兴变奏，居然还能将和声学运用得如此之好，这实在是太难得了。梅尔计诺夫不知道是什么样的老师，才能够教出这样出色的学生，就连他手下的那些学生，也很少有达到如此素质的。
钢琴弹得好，是一回事，懂作曲，那就是另一回事了。一般来说，大作曲家同时也都是钢琴家，但钢琴家就不一定是作曲家了。而听作曲家演奏一首曲子，和钢琴家绝对是不一样的，他们对作品的理解，往往更加深刻。
梅尔计诺夫曾经尝试演奏过这首作品，结果就连他也不