突出的代表例如贾科长。
从《小山回家》开始，他就连续获奖，柏林国际电影节大奖、釜山国际电影节最佳影片心潮流奖、威尼斯电影节最佳亚洲电影、威尼斯国际电影节金狮奖、戛纳国际电影节主竞赛单元——金棕榈奖等拿到手软。
可问题是，贾科长关注底层的电影，底层观众买账吗？叫好不叫座有什么用？弯弯电影是怎么死的，这不是历史的教训吗？
在原本的那个时空，虽然第六代导演纷纷在电影节寻找出路，但同时为了迎合这些电影节的口味，普通观众就无法顾及。所以这些参展电影当时最大的弊端就是没有市场，《三峡好人》的累计票房才1.3万，几乎可以归置为零。
宁皓也是从北京师范大学艺术系和北京电影学院摄影系毕业的科班电影从业者，同样是第六代导演。贾科长和陆传其实可以算得上是宁皓的学习榜样，看看宁皓早期的作品，《香火》和《绿草地》也是属于小众文艺电影，走的是电影节路线。
但是忽然有一天，宁皓悟了。
为什么非要拍这些“零票房”的电影？
没有观众的电影还叫电影吗？
宁浩不想玩儿深沉了，他要拍一部“有趣儿”的电影！