而正当陆晓晓以为是自己唐突了吴山、不该觊觎对方的手稿时，吴山又忽然轻叹了一声，直接抓过小桌上的手稿递给了她。
“也不用拍照了，直接拿走，等戏拍完的时候，你若觉得没什么用了，再还给我。”
其他导演有什么关于剧本的习惯这个不得而知，但吴山自己是有保存手稿的习惯的。
旁人知道他是名导，拥有无数次闪耀的瞬间，但只有他自己才知道，聚光灯的背后其实是很多个日夜的付出以及无数细节的累积，其中对剧本的反复研读更是占据了极大的部分。
什么拍摄手法，什么叙事结构，什么拍摄技术……
对吴山而言，他认为一部作品最能够打动人的是故事和角色，其余不过是锦上添花而已。
而如何能保证拍好一个故事？
对吴山导演，那就是反复地琢磨剧本，从细枝末节里不断推进，最终用镜头描述出一个完整而引人深思的故事。
当初吴山和傅司霆合作拍摄《夏秋》的时候，原本吴山也担心傅司霆太年轻沉不住气，但实际接触之后，他发现傅司霆有着远超他年龄的沉稳，在拍戏的时候更是能够耐住性子一遍遍地返工，其中最多的一个镜头，他们整整拍摄了三百