既然这样，反应却又很平淡。
实际上，在余耀看来，确实是所有的东西都有疑点。
这八件瓷器，有七件，釉和彩都逼近完美，而且胎土全部都用的高岭土，也没问题。余耀看出问题，是从釉层的包浆上，后做的氧化效果，和经过时间沉淀形成的，毕竟还是有差别的。同时，乾隆粉彩瓷上的“蛤蜊光”感觉也不太自然。
只不过，这些差别都很细微，不太容易表达。但从余耀这里来说，就已经可以认定是高仿了。
剩下只有一件，漏洞相对“硬”点儿，釉上就有偏差——就是那件康熙黄釉仰钟杯。
仰钟杯，又叫铃铛杯，没见过也容易联想，就像一个仰着的铃铛。这是明清时期常见的杯形，很好看，也很实用，因为杯口外撇，深腹，取拿和喝东西都很方便。
明代成化时期，多是斗彩仰钟杯；嘉靖万历时期，多是青花仰钟杯，也有蓝釉和白釉的；清三代康雍乾时期，青花和粉彩的仰钟杯比较多见。
黄釉的仰钟杯，康熙时期算是多的。
同时，康熙时期还出现了一种新的黄釉，和之前的黄釉不太一样。
康熙之前的黄釉，包括著名的弘治鸡油黄，基本都是以铁
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