只不过伏羲之琴与后代的五弦琴七弦琴都有着很大的不同。
伏羲之琴，一弦便长七尺二寸，有如人高。
其中也没有岳山、龙龈、焦尾等，只有靠头一侧的天柱，靠尾一侧的地柱，使得声欲出而隘，徘徊不去，乃有余韵，弹奏起来或许并不灵活，但因为有效琴弦特长，琴弦震幅大，更加容易让琴音绵延不绝。
伏羲琴通常以梧桐作面，杉木为底，通体髹紫漆，发小蛇腹断纹。
这些特质，一度在伏羲氏天帝以及前几任地皇时期广为流传，各族纷纷效仿伏羲制琴之法，无人思取改进，皆从伏羲之风。
始作改进的是神农氏。
以琴天阑为代表的一批的琴者，所惯用的五弦琴的特征，便是依照神农氏的风格而来。
以纯丝做弦，刻桐木为琴，可轻柔飘忽，可沉重刚烈。
故而在姜榆罔探测到俞燮甲化成鱼身弹奏仿神农氏风格而造的五弦琴时，他的眼中没有讽笑，只有无尽的缅怀和思念。
“想不到时隔多年，我竟然能在玄域之中看见秉持着神农氏之风的五弦古琴......看来咒帝的诅咒也并非我想象的那么强大，至少没有磨灭掉所有远古的传统。”
姜榆罔一面感慨，一面