了！要的就是这种感觉！笔触严谨细秀，墙外浓郁活泼，庭院冷峻苍老，人物鲜明具体，气氛看似一团和气，却透出一股苦涩。呃……不应该是苦涩……该怎么说呢？”
他扶额苦苦思索，林贞贤接道：“是清冷。”
“对对，是清冷，太妙了！”杨宣一时间兴高采烈。
“楚兄，我改的还入得了你的法眼么？”宋保军问。
楚润田扶着桌角脸色难看，艰难的说：“是，挺好的，还可以了。”心里非常不愿承认的一个事实是，对方在丹青一道的理论远远比自己深厚丰富，其境界差别之大，如同高中生和大学教授的差距。
先不论他的技法，笔法的各种笔锋，中、侧、逆、拖、散运用恰到好处，墨法的各种效果，黑、白、浓、淡、干、湿变化丰富多姿，这都是国画的基本功。
最厉害的是他对色彩的理解，不仅仅诠释了欢乐与落寞的情绪，更巧妙的是改变了原画的构图，使得意图明确、主宾分明，增强了统一性。
画中的人物、景色、建筑等个体彼此相连，缺一不可，形成无法分割的整体。
在这整体里面，又含有中国画里最为强调的矛盾和对比，黑与白、疏与密、动与静、虚与实、冷与暖，彼此契合得相当完美