许望秋继续刚才的话题：“我们的电影视听语言虽然落后了，但不是没有自己的东西，甚至有领先世界的时候。现在很多人喜欢把意大利新现实主义挂在嘴上，实际上我们的现实主义电影，比如《马路天使》、《神女》比新现实主义要早。只不过我们没有理论化，电影没有走出去，没有在世界上产生影响力。如果我们国力足够强大，这些电影当初走出去了，那开创现实主义潮流的可能就是我们；那孙瑜这些前辈在世界上的影响力不会比黑泽明差。
我们的现实主义电影是如何发展起来的？是在学西方先进和理论的基础上，相结中国的现实合发展起来的。我们当初是这么做，现在也应该这么做。学习国外先进的东西，对我们的电影进行革新，从而发展出我们属于自己的电影类型来。”
接下来，许望秋用中国的左翼现实主义电影和意大利新现实主义电影进行对比，分析两者的异同。许望秋狂吹中国的左翼现实主义电影，当然不是瞎吹。在80年代中国电影到意大利进行展映，著名影评家达西拉奇看后大为惊叹：“《马路天使》堪称奇迹，因为它所体现的新现实主义创作方法比意大利要早得多。”事实上，像《马路天使》这样电影，在中国不是一部，而是有一批。