是比较茫然。
许望秋继续道：“我听师父说过，谢晋导演看完《偷自行车的人》后非常吃惊，说怎么可以这样拍。于是，他就买门票去魔都大世界，带着大饼坐在那里看。那个戏是循环放的，他就从第一场看到晚上回去。他天天去看，足足看一个礼拜。他看《罗马11时》也是这样看，一场一场戏做笔记。谢晋导演说，没什么窍门，就是看人家的剪辑点，看人家怎么塑造人物，怎么做细节。你们对视听语言接触比较少，拉好莱坞优秀的商业片比较好。”
刘林不解地道：“为什么要拉好莱坞电影呢？”
许望秋解释道：“好莱坞电影大多是工业化的产品，叙事目的明确，手法通俗而严谨，不过表达方式不具备太多的实验性，比如最近几年好莱坞冒了个叫斯皮尔伯格的新秀出来，他的电影就是那种非常工整，在视听语言上几乎没有瑕疵的电影，非常厉害。对新手来说，好莱坞电影作为视听语言入门教程很好。在对视听语言比较熟悉，有了一定基础之后，再拉艺术片大师的片子。这时候才能够体会到大师手法的高明之处。”
许望秋认为学电影跟学毛笔字类似，商业片就像楷书，一笔一划都是有规矩；而艺术片则像草书，可以天马行空。学电影就应该像学写