我感觉一部杰作即将诞生。”
贝托鲁奇微微点了点头，他也有相同的感觉。夏布洛尔和波兰斯基对视一眼，也微微点了点头，就像特吕弗说的那样，通过怕冷实现内心的外化，极具象征意义，与伯格曼的那个镜头有异曲同工之妙。
许望秋听到特吕弗的话微微一怔，他在构思这个故事的时候根本没往内心外化上想，只是当成真正的病在处理，现在听到特吕弗这么一说，他突然意识到怕冷真的可以外化人物的内心。怕冷跟其他的病不一样，其他病症观众是看不到的。而怕冷观众是可以看到的，怕冷就穿得比别人多，甚至夏天也会穿外套；还有就是会发抖。
电影《拯救大兵瑞恩》中有类似的处理，在电影中多次出现米勒手抖的特写镜头，手抖其实就是人物内心的外化处理。米勒表面上看起来泰然自若，特别镇定，但通过手抖的镜头展现出了他内心的恐惧、痛苦，以及紧张的情绪。
不过《拯救大兵瑞恩》中米勒手抖只是单纯的内心外化，并没有太丰富的内涵；与此相反，《处/女泉》中陶尔摇树的镜头意蕴就丰富多了。在知道女儿被牧羊人奸杀后，陶尔站在天幕之下，面对着一颗白桦树，然后拼命去摇那棵树。这种癫狂的举动无疑是陶尔失去女儿后内心巨