是，只需要往框架里填本土化的内容，对编剧自然不是太重视。
不过到了九十年代中期，彻底攻陷欧美市场的好莱坞开始在亚洲发力，再加上VCD和DVD让观众能在第一时间看到欧美电影，复制抄袭之路就走不通；香江电影的质量便以肉眼可见的速度下滑。
内地电影在九十年代之前是非常重视剧本的，拍一部电影，编剧获得的收入远远高于导演。1996年，总局规定，影视作品字幕署名排列规定是，顺序为编导摄录美，编剧甚至排在导演之前，可见对编剧的重视。不过从九十年代中期开始，中国电影陷入困境，电影制片厂纷纷取消文学部，迫使编剧改行；再加上各种投机取巧、钻空子的现象越来越多，拖欠编剧稿酬的现象愈演愈烈，编剧的地位逐渐边缘化。
其实吴思沅的《龙之忍者》，以及其他一些递来的功夫片剧本要是拍出来，国内票房肯定不差，海外也卖得动，但许望秋还是从严要求，就是不希望中国电影走上轻视剧本的老路。
许望秋看着吴思沅笑道：“中国功夫大战忍者这个创意很好，但《龙之忍者》这个故事有点过于儿戏。我知道你捧红了程龙，现在功夫喜剧在香江，在海外都非常受欢迎，你想继续搞功夫喜剧。不过齐白石曾经说