但绝大部分送过来的本子，依然“不堪入目”，可能是海外奖项的催动，很多本子莫名的让你都说不出话来，喜田的编辑跟原作聊得时候，对方自己也说不清楚，但有一个核心表达，你瞅某某某的某某戏，不也是看不明白么？这是后现代的，这是什么什么的，你们就让季铭来拍，搞不好就是一个影帝，欧洲三大不在话下，奥斯卡外语片也不是不可能。
鬼扯。
往往这边就呵呵两声，说稍后会给他回应——“对不起，经过慎重评估……感谢您的投稿，希望下回能有合作的机会。”
对于很多看不懂的，却又广受好评的电影，不能说绝对，但绝大部分这一类片子的背后，都有一整套属于导演、主创的，或是美学，或是社会学，或是哲学上的理念，必然有一种引发思考的自洽逻辑在电影里发挥作用，它可能是传统链条式的，也有可能是先锋的区块链似的，可能是连续的，也可能是离散的——但它一定有。
而季铭眼下的这个本子，《跳舞吧！大象》，就缺乏这个东西。
季铭可以看出来它有一些企图，比如也有涉及到性别的社会认同和自我认同的思考，但是整个本子的叙事实现和理念表达是不相称的，一方面它设定了很多有意思的人物