物在逃亡过程中自我救赎的故事,也是一个极难演绎的角色。”既然话说开,丁诚也直言不讳道:“不仅要体现出小头目时让手下信服,同时还需要体现在逃亡时刻的沧桑。”
“我印象深刻的有几个镜头,第一个镜头是黄毛死的时候,前一秒人还在自己的前面骑着摩托,后一秒就身首异处,导演给出很准确的镜头特写。”
“从你亲眼目睹凶杀到停车看到叉车上的项链,再到踉踉跄跄跌跌撞撞地跑到尸体旁边,整个过程并不是很长,但面部表情经历瞪大眼睛、满脸不相信、三步一跌倒、很多细节能表现出内心的惊慌和恐惧。”
“把观众也带入恐惧的同时,也能从眼神中清楚地知道,这一切是谁做的。”
“第二个很有感觉的镜头是在逃亡中,栖身在一个废旧的楼房之中,在进行简单的包扎后,你组装好手枪看着屋内的一切,墙壁上贴着很多海报和废旧报纸。”
“此时的你,因为伤口没有及时上药再加上淋雨精神状态并不好,甚至有点精神恍惚。要表现一个因为身上的伤以及长时间逃亡导致精神高度紧绷,身体和心理都在极限状态的角色很难。”
胡哥插话道:“所以我研究过黄海里面你的表演!”
丁