真凶。
“最吸引我的就是一个棺材换了三家人的概念。”导演感叹道：“因为在我们传统概念里面，死亡是很重要的一件事，这里会融进多少悲欢离合多。”
“我13年决定开始写这剧本的时候，又发现如果故事是发生当代，这一个电话就解决了很多问题，于是我在改编时只保留核心概念，剩下所有的人物关系和人物背景全部重新编，并且加入父子关系、留守家庭、家庭暴力，还有婚姻的问题。”
“我觉得这可能都是让观众看上去会觉得有共鸣、有认同感的东西！”
丁诚有些唏嘘，继续好奇道：“多线叙事的结构，我看到昆汀、诺兰、盖里奇……”
忻钰坤有些不好意思，解释道：“确实是挺早以前就开始关注多线叙事电影，当你阅片量上去之后就会发现：今天我们其实有大量人物情感、人物关系都是被反复用的。”
“只有好像在叙事结构上可以做出一些花样来，所以当很早以前看到诺兰拍完他的处女作《追随》和《记忆碎片》之后，觉得原来这种方式其实很有意思。”
“而且当你的观影经验多了之后，你可以玩味其中。再后来06年宁浩导演的《疯狂石头》出来之后，我当时真的是看完就拍了