肯定就是想流芳百世。
特别是艺术家，无论是琴棋书画，还是生旦净末丑，百年之后谁不想留下点什么？
这也是为什么大IP喜欢用流量小鲜肉，小众题材能吸引老戏骨的原因。
没有对错，
只有合适不合适。
就连追剧时，经常看见给编剧寄刀片的弹幕，说明观众对编剧群体的关注变高，但他们总是可怜的背锅侠。
胡中华不要看快奔五，但是在导演中确实属于青壮派，对于数据和新鲜事物好奇心很强，站在导演的角度解释道：“我真看见过用所谓AI代替编剧创作的例子，居然发现机器人的确有可能代替部分编剧的工作！”
“行活已经走不通，必须有创新意识，特别是各行各业的人都可能转行做编剧，找准自身的定位很重要，要有擅长的写作类型，找到自己的分众空间。”
“从大众到圈层，电视台就像大饭店，网络视频平台就像外卖APP，网剧观众不再迷茫，他们知道自己想看什么，会主动搜索、点播、追看。”
“当年的《金枝欲孽》和《甄嬛传》都是宫斗剧，但后者有了明显的主人公，观众更容易产生代入感。观众一旦产生代入感就会爱屋及乌，有时会忽