着队向前去，如同一群循序前进的蚂蚁一样。
再向四面看，似乎进入隧道后，炭笔画中所有人物都选择了同一个方向，即镜子的那一端。
“在看什么——那些行进中的小人？”萨曼莎问。
林轩无言地点头。
“小人走向镜子，留下这炭笔画的人是否想告诉后人，那才是唯一正确的方向？”萨曼莎又问。
这才是真正的天机，而十七大公转述的“天启”，只不过是“大天机”中的一部分。所谓天机，全都晦涩而模糊，后人只能靠一半猜、一半蒙来解释其中的含义。
林轩长叹：“如果这里出现的是岩画还有情可原，但我们看到的，却是跟人类近代文明有关的炭笔画。不必碳14来测定，我们就能知道它们的年代是在汉唐之后，是人有意识地画上去，以起到很明显的指引作用。也就是说，留下画作的人有着强烈的愿望，引导后来者向那镜子的方向去——镜子，但那只是一面镜子，他想告诉我们什么？他能告诉我们什么？”
他的考虑很有道理，因为岩画和炭笔画有着本质的不同。
岩画，是指留在岩穴、石崖壁面、独立岩石上的彩画、线刻、浮雕的总称。古人在岩石上磨刻和涂画，来描绘人