的八个上场和八个下场：使什么身段，怎样运用手，眼、身、法，步，才能完满地表达人物思想感情；在什么身段里用什么锣鼓，来烘托人物感情和舞台气氛。
最终，三年之后，新版的《赵氏孤儿》在马联良先生的诞辰九十周年的时候，在京城梅兰方大戏院上演了，结果引起了巨大的轰动，我师父也是在之后的那一届梅兰方艺术奖中拿到了这个奖项。”
台下的观众有很多人并不知道这个事情，毕竟那都是三十年前的事情了，下面很多年轻人那个时候还没有出生呢，但是对于这位马派的掌门人，大家都还是非常佩服的。
裴琰之笑着说道，“在这之后，我韩师父也是又创出了几出卖座的新戏，从那以后，我韩师父对创新这个事情就非常的热衷，怹告诉我，这个世界上，很多人都在创新，你为什么要排斥这件事情呢，到底是你认为创新是无意义的，还是说，你压根没有能力去创新，我韩师父就说的很透彻，创新怎么可能是无意义的呢，要如果真的没有意义的话，我们现在的唱的戏应该还是二百年前的那些戏啊！
所以，在我觉得创新是有意义的时候，我就义无反顾的走向了创新之路，无论是戏歌的出现，或者是《赤伶》这出戏的演出，都是代表我要走出这