转向的，昨天看的那出戏是马派的戏，今天听得这出是余派的，这两派有什么不一样吗，这就让很多第一次听戏的观众一脸的茫然，这能有啥不一样啊！
裴琰之笑着说道，“其实京剧的最高境界，就是形成流派，每一个能够创立了自己流派的京剧演员，那都是一等一的京剧大师，具体什么叫流派呢，我们简单讲，其实就是某一个京剧演员的表演风格和特色被大家所认可，拿到今天来讲呢，其实就是你在规范的过程中，生出了一些属于你自己自由发挥的东西，其实有多所谓的流派的东西，其实当年很多都是偶然的，其实有不少都是某一个京剧演员在某一场戏里突发奇想，表演出来，结果下面的观众也非常的认可，于是就被保留下来，成为了他们流派独有的东西，或者成为了大家都争相模仿的细节。
我来给大家说一个小细节吧，就是在《四郎探母》中，杨四郎回到宋营，去看望家里的母亲兄弟，哭了一场之后，想到了自己还有一个结发妻子还在，所以就迫不及待的想要去看一看，老太太就招手，回来，你干嘛去，那么着急走，这里的词是，儿到后帐，看一看娘的儿媳，那受苦的女裙钗，儿的娘啊，我去去就来。这个地方，你要知道，我们京剧的规范是，一般情况下，你的唱，和你的脚步