部的线稿，线条流畅而精准，可见绘图的人用笔熟练、笔力深厚。
黎夜光所学的艺术史，其中一部分内容便是鉴赏艺术作品，这也是她毕业后能够成为策展人的必备条件之一。拥有良好的艺术审美，才能选出优秀的作品，通晓艺术史，才能更好地解析作品的内涵和深意，高茜常说搞艺术理论的，就是实践类的“寄生虫”，不动手，光动嘴。
眼下的黎夜光是倒是真正体会了一把“寄生虫”的感觉，因为脚手架上的余白手腕悬空，握笔却分毫不颤，每一次落笔都信心十足、游刃有余。若不是早已在绘本上精准临摹出需要修复的地方，是断断不能如此下笔有神的。
虽然是学艺术史的，但黎夜光本人却没那么欣赏男性艺术家，尤其是画家，男人嘛，就应该是运动型的，满身肌肉，行走的荷尔蒙啊，整天拿着笔画画，实在有点娘娘唧唧。
可脚手架上的余白却——
不、一、样！
壁画修复与伏案作画不同，尤其是直接在石窟内修复壁画，壁画与视线齐平，余白只能单膝落地，肩背张开，手臂与壁面保持垂直，绷直的小臂肌肉紧实而匀称，尤其是他眉眼中的专注认真与他身上天真青涩的气息相互交融，竟然有一种让人无法移开视线的