雅南想了想，大胆而肯定地说，“是关于我的角色问题？”
“你猜得没错。”皮埃尔放下手里的剧本，双手合拢，随意地搭在腿上，道，“我能不能听一下你对早樱这个人物的理解？”
雅南吁了一口气，不徐不疾地说到，“在我眼里的早樱是一个极具悲剧色彩，同时，又总是能给予人希望和能量的传奇人物。”
“希望？”皮埃尔浅笑。
“对，早樱早年生活在战火纷飞的中国，她的家庭虽然贫穷，还要同时抚养七个孩子，但她的父母家人却从来没有想过要放弃任何一个孩子，包括她。即便后来她打扮成男孩儿做工养家，那也是怀揣着对生活的美好期盼，那时的她，眼睛里应该是能看到希望的光芒的。”
“这倒是有些新鲜，你继续…”皮埃尔比了个请的手势。
“后期早樱被俘虏到日本，被迫进入艺馆学习各种诗书礼仪，之后成为舞子，再到名噪一时的艺伎，她的命运从来不由自己掌控，可她以读书为乐，与人和善，大胆追求爱情和自由，又何尝不是一种逆境中积极乐观的心态？这阶段，应该着力表现出她少女的活泼，与羞涩，憧憬与幻想。”
“这部分我们的观点是一样的，那么中年以后呢？”
皮埃尔的提问