的，无论开出什么样的花, 结了什么样的果子, 你都能找到传承的印记。”
曾经有人这样对肖景深说过, 这种说法让他极为赞同, 跟着搞京剧的外公长大，他听了很多很多京剧行当里的传奇和典故，外公也说过：“唱念做打都是师父传徒弟，像是把一棵老树上的种子种在了地里，就算长出了一棵新的树, 人们也都知道它最初是哪一棵树上的种子。”
米子明导演的老师是国内的第一代电影人，他们做故事的时候极为讲究章法, 要有起承转合, 要有生旦净末, 要有节奏性的矛盾递进, 就像是传统的诗人写文章一样，字字推敲，自见风骨。
伍铭导演虽然叫米子明是老师, 但是他受西方形式主义电影和先锋电影的影响颇深，喜欢把人物精神面、心理的东西转变为现实的存在而表现，哪怕是在拍摄历史剧——这是标准的现实主义题材，他也希望在其中表现出一些不同的东西，米子明导演就曾经坚决反对他把王羲之政治生涯破灭的那一段表现为冬天，因为上一个场景还是夏天。
“可是他的人生已经进了隆冬，我是想要表现一下他突然衰老的心理状态。”伍铭认真地说着自己的理由，依然被米子明驳回了。
“我们在拍摄的是电视剧，电视剧所面