也因为这种不均匀，才在那木材的表面留下了弯弯曲曲，与众不同的花纹图案。
这种密度的区别，对于加工机床和大件木具来说或许算不上什么，但是对于雕刻来说，那就像山区开车一般令人恼怒异常了。
因为这些花纹图案的存在，王大刀雕刻经常出现“不走刀”的情况。
他时而因为质地细硬的部分刻的很浅。
又时而因为质地粗糙的部分刻的过深。
深深浅浅之间，王大刀必须不断的调整着自己雕刻的姿势，碰见有些留疤实在雕刻不动的，则只能放下手中的中刀，而拿起大刀，雕锤进行敲打。
而且偏偏“不巧”的是，王大刀面前的这一块木头，难以处理的根瘤疤还不是一般的多，几乎刻不了两个字，他王大刀便会遇见一处……
这样一来，王大刀原先的节奏便被打乱了。
原本他想象中，以适手的中号刀！进行的快速的便宜雕刻就不能成立。
在二十几个字之后，他不得不断地更换手中的雕刀，刻具，斧子，镇劈等工具，以适应不断变换的木材形式和走向……
也因此，他在那一块水曲柳木上刻出来的字也是歪歪扭扭，时深时浅，很不成型……
这个时候，