如果她不是影后, 演完《撒玛利亚女孩》她应该做什么？金恩和回到宿舍，翻出几个剧组递给她的剧本，心里默默地想。演完倚隽之后的种种后遗症浮现在金恩和眼前，她惊出一身冷汗：她居然忘记了，她还没有完全掌握体验派的表演方式！
她的当务之急根本不是突破, 而是稳固啊。怎么迅速地进入角色的人格，并不让它强势到压制自己本身的人格, 不要在表演过程中失控。这些她还没学会呢。要是她每部戏都像倚隽那样演, 不谈是不是每个导演都驾驭得住她，她觉得多来几次她就精神分裂了。
这样一想, 金恩和第一个排除的就是女病人和心理医生的剧本。这种心理片，角色本身就有点病态, 对情绪的表现要求必须微妙。难度太高，不适合现阶段的她挑战。
至于《家族》里的失足少女, 金恩和决定放弃。李秀芽和倚隽，已经是失足少女中的两种极致。李秀芽惊世骇俗，放荡和圣洁并存；倚隽的戏深刻, 在探讨人性上走的够远。《家族》里的女主角对金恩和就显得鸡肋了。尽管《家族》最突出女主角，剧本写得也最好，金恩和还是毫不犹豫地排除了它。
那么就《芭蕾舞学院》吧。19岁的迷惘, 这个主题比较新颖，女主角的心态和经历是