题跋之外，琴漆上的断纹，也是一个很重要的依据。
由于长期演奏的振动和木质、漆底的不同，琴漆上可形成多种断纹，常见的就有七、八种之多。
李逸对古琴并不是很熟悉，只是在资料上看过各种琴式的模样，对于断纹也只是粗浅的研究过，但他自服食了何乌水之后，记忆力人，因此虽然并没有深入研究，但对于琴式和断纹类型，基本上还都能够看出来一点。
他面前这张古琴，是一张标准的伏羲式七弦古琴，虽然一眼并不能看出琴的真假年代，但琴弦却很明显，都是后配的。
这张古琴，通体施以栗壳色漆，间有黑色，漆面上有数十道明显的牛毛状断纹，但凭借李逸目前的水平，也只能认出这形状是牛毛断，却并不能认定真假，就更不要说根据断纹来断代了。
既然不能从漆面看出什么，那么就要看古琴的铭文了。
一般来说，古琴都会有两处留有款识，一处为琴背，均为刻款，另一处则为琴腹，有刻款和写款两种，其中刀刻者容易保存，墨写的若年代长久，则较难辨识。
相比之下，古琴腹内的刻款更为重要一些，因为如果琴体两侧上下板粘合处没有剖过重修的痕迹，其大多都是原款，不像琴背处的刻款那么容易