春图，远、近、高、低，层次分明。五学士均身着唐装，头戴纶巾，骑马游春踏青。
他们有的扬鞭疾弛，有的回首顾盼，还有的牵马过桥，游兴正浓，好不自在。在他们后面紧跟两小童，一个肩扛伞盖，一个背背一包袱手卷和一张裹好的琴。
他们身后的背景是嶙峋的峭壁、突兀的巨岩、常青的松柏、倒挂的藤罗、早春的枯枝、流动的祥云和飞溅的溪水。
孟子涛介绍完了接着说道：“从刻法上讲，此笔筒人物的开脸、马匹的比例、松针的刻法、云头的造型等等，都是典型的明代雕刻工艺特点，完全可以做为这个时代的标准器之一，并有一些出土器物以资为证。”
“比如，于1966年在沪市出土的一件朱缨制竹雕香筒，其下葬年代为万历九年，与此筒在雕刻细节上有诸多相似之处。”
孟子涛说到这，就有人反驳道：“我们知道，在雕刻上，清代仿明代的现象并不少见，怎么能认定它一定是明代的呢？”
“当然不止这一点。”
孟子涛指着笔筒说道：“大家请看，这笔筒造型呈‘V’字形，上宽下窄。其底座做工讲究，上起台阶，下系三足，与筒壁整挖而成，即所谓‘一木连座’做法之一种，而非像