鉴定作品的真伪，必然要知道鲜于枢的书法风格，对书法艺术，鲜于枢极力反对宋人书法，这一方面是出于复古的艺术主张，另一方面也反映出他对以舒缓的用笔写出纵逸形态的黄庭坚狂草的不欣赏，或者是不理解。
正因为如此，他的行草书在一定程度上具有唐人书法的气势，并为赵孟頫等人所推赞。但他的书法缺乏艺术的蕴藉，不如赵孟顺中晚年虽专致于二王书法，但也有秀润雅致的一面。
所以鲜于枢尽管曾以书名一世，其后传者却寥寥，传世书法作品不及赵孟頫那样丰富，真伪情况也不像赵书那样复杂。
不过，作为“二妙”之一，元明以来，仍不乏师法鲜于枢书法之大家、高手，诸如元代边武、董复，明代丰坊，近代之潘伯鹰等都留有佳作。
具体在用笔方面，鲜于枢写字时多用中锋回腕，笔墨淋淳酣畅，气势雄伟跌宕，酒酣作字奇态横生。他的功力很扎实，悬腕作字，笔力遒健。
而这幅作品也确实能够体现出鲜于枢的用笔特点，就算是仿作，也足以乱真。
自从孟子涛吸收了张芝的书法经验，书法水平直涨，毫不夸张的说，他虽然水平可能和书法大师还有一丝差距，但眼力已经不相上下了。
再加上郑