具工是两种不同的作工，不同的工具自然面相就有所不同。”
“但如果也用手刻工仿呢？确实能够达到非常想象的程度，神韵也是能够表达出来的，但时间的作用却非常难以模仿了……”
玉兴颜听到这里插话道：“那上面的玻璃光呢？”
孟子涛笑着说：“这就是工艺的问题了，据实验的结果，战国、汉代玉器表面的‘玻璃光’是在高速抛光时加入赤铁矿粉形成的。“玻璃光”表面十分致密，不易受侵蚀，如许多汉墓出土带有‘玻璃光’的玉器，光可鉴人，如同刚制作的一般。”
“而作旧就可以从这方面下手，现在老玻璃光的问题，现代人也能仿得狠像，你可以去京城看看，一些国宝级刻工漂亮完整又钙化的仿古件，很多都是很类似老玻璃光的，这一些仿古件如果再过几年或几十年，那种玻璃光就会和老件没两样了。”
玉兴颜又说：“那你总得说一下，我这玉璧到底有什么问题吧？”
孟子涛说：“谷纹是战汉代玉璧上常见的纹饰。一般这种纹饰为浅浮雕状，手摸有明显的突起、圆滑之感，排列整齐不乱，即使近玉璧边缘处也以阴线出半个圆表示谷纹，以示整齐；每个谷纹尾部收刀干净，无晦涩生硬之感。你看看这个谷纹，有没