兰斯看着眼前苹果公司生产的的十五寸屏幕，屏幕之上的画面一动不动，就好像是卡住了一般，这让兰斯忍不住抬起左手，有意无意地摸了摸眉尾，然后在太阳穴的位置轻轻揉了揉，略显烦躁的情绪缓缓沉淀了下来。
绘制分镜头脚本是兰斯在大学时期就养成的习惯，这对于构思整个镜头画面、掌控电影格局以及控制电影成本都有着至关重要的作用。不过，上一世他已经习惯了使用电脑来完成绘制，苹果公司生产的电脑使用起来十分便利；可是现在才不过2003年，苹果生产的笔记本电脑处理器还是太慢了，而且系列还没有问世，兰斯使用起来只觉得绊手绊脚，郁闷的心情真是难以形容。
此前“上帝之城”的分镜头脚本相对简单一些，因为所有镜头都是源自于真实生活；但“后天”却不一样，几乎超过百分之八十的镜头都来自于虚构，需要将冰天雪地的末世勾勒出来，绝对不是一件简单的事。
更重要的是，作为导演，兰斯需要把自己对末世的概念图展示出来，然后与特效公司团队合作，将那恢弘壮阔的末世盛况打造出来。特效的成败，维系了“后天”成败的百分之五十；剩下百分之五十则是节奏的控制和高/潮的酝酿。
从罗兰－艾默里奇