和海登依旧在忙碌着，“我觉得我们可以做出一个大胆的尝试，把镜头放在车内，以车内的视角去看正前方的道路，还有周围车辆的经过。”
海登现在已经进入了状态，兰斯一说，他就反应了过来，“你是说第一视角？然后把周围的光线都调暗，此时就开始进入平行光的状态？”
一般来说。拍摄夜景的传统方法都是从车外来拍摄车内，然后以高空俯瞰的视角拍摄车辆流光的壮观景象，尤其是像“速度与激/情”这样公路赛车的作品，拍摄轮胎、车尾、车头的细节，以及车辆和车辆之间的距离变化，以剪辑的节奏变化制造出导演追求的效果。
但兰斯的想法却与众不同，从文森特坐上麦克斯的车子开始，这个世界就开始逐渐缩小，一点一点浓缩成这狭窄的世界。此前兰斯和海登已经达成共识，采用小入射角的方式来制造出光怪陆离的视觉效果。但这种小入射角不是超现实的，而是和人的视觉基本平行的光，可以制造出一种类似于平行宇宙的孤僻感和疏离感。
“对，但不是一上来就进入这种状态。而是有一个缓慢转变的过程。就好像，此前麦克斯和其他乘客之间，那种孤独感是存在的，但更多只是任何人在大城市里所感受到的空旷和孤独，没有什么特别