曾毅介绍完这些，莫芊芊惊叹道：“原来是这么著名的玉雕大师，那这老板手里的玉壶岂不是很值钱了？”
曾毅却没有吭声了，而是拿眼死死的盯着老板手里的玉壶，和玉壶虽然精美，但却看着不像是陆子岗的作品。
曾毅清楚的知道陆子岗雕刻风格。
他在制作玉器时对选料不很讲究，大多数作品都用新疆青玉，有时也选用白玉。
而眼前这尊玉壶，通体透黑，乃是一块墨玉雕刻所成，和陆子岗喜用用的新疆青玉有所不同，当然了，单单从用料上否定了这作品是陆子岗太过武断了。
还有就是雕刻风格来说，陆子岗的创作风格一改宋朝的神秘、唯美，使玉器贴近生活、更加实用。
陆子岗所琢发簪，壶杯、香炉、尊、觥等，无不规整清雅。其立雕、镂雕、剔地阳纹、浅浮雕和阴阳刻纹等线条流畅，琢磨工细。
史书上有一段文字记载了陆子岗对制玉艺术的追求和严谨态度：“凡刻一新月，必上弦而偏右；刻一晓月，必下弦而偏左”。
意思是新月的弦一定是朝左上方，残月（晓月）的弦一定是朝右下方，非常符合现代的科学道理。
至于眼前的这间玉壶，就有些怪了，雕刻的是梅花，但是梅花却雕的很简