吕清广没好气的追问道：“风地，他到底是谁？你越说越不着调了，那灵魂究竟是谁？”
“卡夫卡，”风地的兴奋冲淡了吕清广的批评，热情洋溢的说，“就是那个奥地利的家，伟大的作者耶，写了4部短篇集不过生前大多未发表，3部长篇也也一部都没有写完。太牛逼了，一共就就三本儿长篇，居然每本儿都太监了。太监一部不算什么，可部部都太监还盛名永驻就不是一般人能达到的境界了。这出生在犹太商人家庭的小家伙很有意思，18岁入布拉格大学学习文学和法律，1904年开始写作，作品大都用变形荒诞的形象和象征直觉的手法，表现被充满敌意的社会环境所包围的孤立、绝望的个人，成为席卷欧洲的‘现代人的困惑‘的集中体现。这个小空间是这么让人眼熟，我说呢，这只使家人都厌恶的大甲虫不就是他编造的最有名的一个荒诞角色么，评论家怎么说来着，表现现代社会把人变成奴隶乃至‘非人’的‘异化’现象，是的，这就是《变形记》。我们在变形记的里面，灵识是在里面身体在外面，周围不知道是不是还有城堡和地洞，除了卡夫卡是不是还有别的大师？太高兴了，是不是找他签个名先。”
风地的兴奋放射到吕清广身上确产生了相反的效果，吕清广对那