所以她不觉得自己出格。
更何况，古代国画也不是完全没有空间的概念。隋朝画家展子虔所画的《游春图》就被后来的《宣和画谱》这样称赞：“写江山远近之势尤工，故咫尺有千里趣。”
大靖朝的历史是在唐朝以后开始歪掉的，唐朝包括唐朝以前的历史人物以及历史事件，都跟江慧嘉曾经生活过的那个古华夏完全一致。她以为有那么多先贤事例在，自己完全不算什么。
宋熠的眼中闪过深思，他没有多说什么，只是赞道：“绘画之初，首在观察细致，娘子有心，无有不好。”
说话间江慧嘉已经开始给线稿上色。
她采取的是铺染法，层层上色，以达到更清晰的立体效果。
根据西方素描的光影原则，她在上色时不仅注意到了明暗与浓淡，更添加了对事物灰面的处理。
在她的层层上色下，这幅夏荷图渐渐地更加饱满清晰了。
大片的荷叶铺展开来，深绿、浅绿、灰绿、淡绿、墨绿……在画纸上次第凸显，经她巧手施色，这些荷叶竟仿佛是要活过来了一般！
无穷碧绿中，数点轻红，一只蜻蜓飞来，俏立小荷之上。
宋熠的心轻轻一颤，他深深地看向