寻找发声部位，居然嗓子又被他找了回来。
而且在嗓音控制力上更进一步，达到了令人发指的精细程度。
俗话说塞翁失马焉知非福，便是如此。
如果没有那一年自暴自弃假性倒了嗓子，或许程小楼在京剧上的造诣终其一生，也顶多保持之前的巅峰状态，绝对不可能达到如今生旦随心所欲切换的境界。
只是原来的共鸣部位却再也没有了，原先拥有的嗓音控制力的优势旋即不复存在。
程小楼最早接触的老生唱腔就是余派，他本人也非常喜欢余派。
可以说除了爷爷之外，他第一位真正意义上的老生戏师傅，便是余派当代传承人之一。
所以程小楼早期的老生戏唱腔旋律，基本上都遵循余派的腔体，仅在部分音节上做相应改动，同时融入了一些自己对整出戏的理解和感悟。
只不过他到了后期根据嗓音的变化，而会对节奏做出相对性的调整，出于对第一位老生戏老师和余派艺术的尊重，程小楼在演传统老生剧目之时基本都按照余派的旋律、余派的格局来唱。
因为年轻的时候，在程小楼心中余派老生艺术是至高无上的，很多时候他都愿意为服从余派唱腔而牺牲一些自我。