毫不夸张的说，他现在的老生戏虽然隐隐已经自成一派，但其筋骨还是以余派为主。
相比于马派唱腔的优美俏丽、谭派的雄浑酣畅、奚派的悲怆委婉、杨派的余腔杨唱，程小楼的老生唱腔以余派为基础，博众家之长，融合了自身对人生和京剧这门艺术的理解和感悟，逐渐形成了平和自然，规整大方的唱腔。
程小楼的唱腔旋律虽然不像四大须生那么鲜明和突出，可无论表现力还是听感都堪称完美，甚至用“动一个音符则不妥，改一个节拍就欠稳”的境界。
后来程小楼随着年龄的增长，和对京剧与人生的感悟加深，再加上遍访了很多民间京剧大师求教之后，他的唱腔旋律已经不单单只是基于余派。
不仅对一些新编的老生戏借鉴巧取了大量其他流派的腔体，即使是在唱许多传统老生戏时，也汲取了不少马派和谭派的腔体。
比如程小楼有一出最拿手的《将相和》，在出关中流水一段就可以明显听出马派旋律特点，封相挡道西皮散板“忙吩咐车夫们转入小巷”一句字末耍腔的旋律，同样也是比较鲜明的马派风格。
特别是随着他老生戏的个人风格逐渐成型后期，唱腔往马派、谭派的方向走的更近了，不仅是新
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