编戏，而且老戏很多地方都采用了他们的旋律。
像《断臂说书》就借鉴了许多马派唱腔，尤其是在穆桂英挂帅中的西皮原版和流水更是分别把谭派和马派大幅度融合在内，乍听之初好像与两大流派没什么联系，细品之下就会发现谭马二位大师的明显烙印。
但是行腔和运腔的功夫，却是程小楼自己的风格，两者之间基本没多少冲突，这也是他融合多家所长后已然逐渐自成风格的一种体现。
当然。
唱腔的借鉴融合要产生物理和化学反应，在一开始肯定不会十全十美。
程小楼当初在形成自己风格的时期，部分剧目化用马派唱腔的地方也出现过不少问题，甚至被一些同行取笑他是四不像，这让他还迷茫彷徨过很长一段时间。
比如说他那段时间在唱《王佐断臂》这出戏，第二段二黄原板“饥食毡、渴饮雪”的“渴饮雪”三个去声字应唱去上去，这样听上去旋律才会平实自然，也更符合剧情词义，而用马派的上去上唱法虽然旋律比较跌宕，可既不符合四声规则也不达词义。
当时程小楼在这出戏的断臂前散板的拖腔也用马腔，痕迹明显、很不通顺，而断臂后的散板恢复余腔就非常韵和。
再比