人，改造并包装了自己身份和形象。他们只需得体，并没有意识到底层是揭不掉的印烙。”
“最后一个就是建筑了，都说好的电影导演，就像建筑师。
你这部电影显见的，是与建筑物有关，布满建筑构造思维的电影。
不同的观者视角，也会从电影中得到不同信息。
有人遭受冲击的，是建筑物本身，大与小，上与下，穷人家不断往下，到了富人家，从斜坡到阶梯，都是一路往上。
就像你第一个镜头开始，这户人家住在半地下室，隔着一道窗，几乎与地面吃平，看得见马路上的路人，半截土的风景。
这个视角位置，如摇下直落到儿子脸上的镜头，在说明它们的处境，很快也会明白，它也是虫子的视角，躲在角落，蛰伏在地表底下。
夜晚未到，醉汉喜欢在他们眼皮底下濑尿。他们懒到连房间都不想打扫，等着消毒喷雾，一咕噜地往屋里头灌。”
说到这里，陈燕毓又在纸上写上了两个字：“最后一个词就是节奏了。”
“其实你这部《寄生虫》是一部很复杂的电影，复杂到每个出场人物之间都能产生相勾连的关系，而这种关系更多的是思想形态上的，也就是心理活动，